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这么多的人物，通过他们的相互关系──同情和斗争，通过他们的命运变化，交织成一幅时代生活的画面。这是一个帝国主义、封建势力、官僚买办、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，也是中国人民水深火热、灾难深重、反抗斗争的时代，这是一个无情地死亡的时代，也是热烈地新生的时代。我相信每一个观众在看完演出以后，心里都会有沉重和愉快、憎恶和同情两方面的感受。当你看到康顺子、王大栓、周秀花、王小花奔向西山的时候，当你看到那些邪恶势力即将被阳光驱散，在中国大地上消失的时候，当你看到王利发、常四爷、秦仲义三个老头，在茶馆中为他们自己也为这个时代撒起纸钱、唱起葬歌的时候，不能不引起这种复杂的感情。作者让生活的事实告诉你，该灭亡的必然灭亡，该新生的正在新生，这是历史无情的法则，生活本身的辩证法。 (郭汉城《〈茶馆〉的时代与人物》) 《茶馆》只是一出三幕剧，可是，它所反映的年代却长达半个世纪。上下50年的风云变幻、世态人事，即使以长篇小说来描绘，也是一个难题，何况是短短的一出三幕剧。可是，老舍却偏偏选择了三幕剧形式来反映，这说明了他在艺术上的独创精神。老舍先生怎样解决这个难题呢?首先他匠心独具地选择了北京一家祖传的老茶馆，作为剧情展开的场所。为什么选择茶馆呢?老舍先生曾回答说：“茶馆是三教九流的会面之处，可以容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。”中年以上的读者，大概对旧社会里遍布各地的大小茶馆，还会留下一些印象。这确实是一种特殊类型的公共活动场所，每日每时，进出着三教九流、各色各样的人物；早早晚晚，发生着许多富于戏剧性的事件。如果说一滴水反映了太阳，那么一个茶馆正是旧社会的一幅缩影。老舍先生把戏集中在一个角落、一个如“茶馆”这样的环境，借茶馆的变化兴衰，来反映社会和时代的动乱变迁，这说明了老舍先生的创见和卓识。 老舍概括提炼生活的巨大能力，还表现在他从半个世纪中选取了三个时代，作为这出三幕剧的支架：从清末维新失败后的茶馆，到民初军阀混战时的茶馆，又到抗日战争结束后的茶馆。从旧民主主义革命到新民主主义革命，这三个时代都富有象征意义，是半个世纪以来中国社会变化的重要时刻。老舍先生这样选材就不只是展示几幅不同年代的生活素描，而是要完整和统一地体现出剧作家的创作意图和艺术构思：在三个代表性的时代中，茶馆这一地点尽管没有变化，数十年的风风雨雨，却不断冲击着这一环境中不同的人们，引起了各种人物关系的不断变化，从而体现出时代的变迁。老舍先生正是以这样别出心裁的艺术构思，达到以一个小茶馆侧射大时代的目的的。 (责任编辑：admin) |