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五 丁西林：在物理与戏剧之间(郑以然) 在中国，能跨文理两域的通才不敢言众。五四时期的著名学者丁西林，是杰出的物理学家，在戏剧创作上也有独到建树。二者之间是否有某种内在联系与相辅相成的影响呢?这一问题值得分析研究。 物理学的美是深入到我们所见的大千世界背后的，而欣赏到这种美也需要另一双眼睛。物理学家丁西林便具有这一种视野，这对他的戏剧创作有着不可低估的作用。 “世界对爱思考的人来说是出喜剧”(贺拉斯·沃尔波夫) 作为一位受过理工科正规系统教育，在物理学方面从事常年研究并取得重大成绩的科学家，丁西林的观察力、分析力、判断力都不可能不为自然科学所要求的理性逻辑所渗透。而用这套思维去观察、思考、表现出来的生活，自然也具有一种别样的色彩。 首先是敏锐的观察。物理学对研究者的观察能力的培养使丁西林在从事戏剧创作时形成了优越的“喜剧审美定势”。正是这种发现与挖掘能力，使丁西林像牛顿由“苹果落地”发现万有引力定律一样，从“一吻之恋”“找房子”“偷烟”“赔花瓶钱”这些生活中人们司空见惯的“近乎无事之事”中捕捉到了喜剧的因子，并对之进行了深入细致的刻画。如《压迫》反映的是当时社会上租房难的普遍现象，而“有家眷才能租房”也确实是当时北京的规定，而丁西林就是从中“觉得这个题目很有趣味”，由此编出了一出两人假扮夫妻租房的一波三折的戏剧。 其次是对逻辑联系的良好把握与游刃破坏。作为以严密逻辑推理为基本工作要素的科学家，丁西林对逻辑关系的掌握是熟练的，而当他作为一位戏剧作家时，他便在作品中自如玩弄与破坏着生活中正常的承接与因果，从而使偶然性出现(《酒后》中妻子的一吻之恋)，和谐被打破(《亲爱的丈夫》中的名义婚姻)，不可调和的矛盾被化解(《压迫》)，以及结尾的突变(《三块钱国币》)。而正是这些违反常理的，不合读者预设的情节设置，产生了直接喜剧效果或造成产生喜剧效果的可能。 “世界对动感情的人来说是出悲剧” 当然，我不是说将世界看作喜剧的丁西林不动感情，我只是认为一个“理智大于情感”的科学家更容易以平和冷静的喜剧心态看待生活，也只有他，最具备写出轻松的喜剧的条件。 (责任编辑：admin) |