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河南南召一中 翟杰 浣溪沙 荆州约马举先登城楼观塞 （宋张孝祥） 霜日①明霄水蘸空，鸣鞘②声里绣旗红。澹烟衰草有无中。万里中原烽火北，一尊③浊酒戍楼④东，酒阑⑤挥泪向悲风。 [作者简介]张孝祥（1132──1169），字安国，号于湖居士，四川人。高宗时进士，殿试第一。曾因触犯秦桧，下狱。其词早期多清丽婉约之作，南渡后转为慷慨悲凉。多抒发爱国思想，激昂奔放，风格近苏轼。有《于湖集》。 [注释]①霜日：秋天。②鸣鞘（shāo）：响鞭。鞘，拴在鞭子头上的细皮条。③尊：通“樽”，酒杯。④戍楼：军队驻守的城楼。⑤阑：将尽。 [赏析]宋孝宗乾道四年（1168）秋，张孝祥正任荆南湖北路安抚使，驻守荆州。秋高气爽，约友登高，不由感叹中原沦陷，遂写成这首《浣溪沙》。 上片写景，烘托边塞气氛和作者心情。时当秋日，天高气爽，晴空万里，远处水天相接。景是乐景，此处以“乐景”反衬“哀情”。诗人登监的是荆州城，荆州本是祖国内地的一座城池，而今却成边塞之地，时时有被胡虏侵略的危险，这本身就是让人痛心的事。诗人又有满腔爱国热忱，面对“山河破碎风飘絮”的危局，哪里还有心思欣赏秋日美景？更何况，极目远望，鸣鞘红旗，烟尘滚滚，金人的响鞭声声撕人心肺，作者心情就更加沉痛了。而澹烟衰草，满目萧疏，自然衬托了诗人的心情。 下片抒情，表达对中原故国的怀念。眼前遍地烽火，而大好河山，万里中原还在遥远的北方，受金人的践踏。作者思念故土，思念中原父老，心情愁闷，只好借酒浇愁。可一樽浊酒怎能消除满腔悲愤呢？酒尽愁不尽，面对萧瑟秋风，作者禁不住泪流满面了。 全词虽短短的四十二字，但写情真切，烘托巧妙，意境浑成。（河南南召一中翟杰） 过山农家 （唐）顾况 板桥人渡泉声， 茅檐日午鸡鸣。 莫嗔①焙②茶烟暗， 却喜晒谷天晴。 [作者简介]顾况，字逋翁，浙江海盐人。肃宗至德进士。曾任江南判官，著作郎、司户。性诙谐，有道家思想。携家隐居，自号华阳山人。诗多反映现实。诗风朴质冲淡。其诗吸收方言口语，为一特点。 [注释]①嗔，嫌怨。②焙，用微火烘。 [赏析]这是一首访问山农的纪行六言绝句。作者描绘了江南山乡焙茶晒谷的劳动场景，刻画了山农爽直淳朴的形象。格调明朗，节奏轻快。诗作者按走访顺序，依次摄取山行途中、到达农舍、参观焙茶和晒谷四个镜头，层次清晰。 首句截取山行途中一景。作者走过横跨山溪的木板桥，有淙淙泉声相伴。没有”山”字，却烘托了山行环境。写泉声，反衬出山间的幽静。此句写出诗人步入幽境时的心旷神怡之情。 二句较之一句，时空上有了跳跃。作者来到农家，太阳已在茅檐上空高照，山农家的鸡咯咯鸣叫，似在欢迎来客。鸡鸣声使深山农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。此句与上句均写三组情事，前后相对，表现出六言诗体特点。音节上富于节奏感，且音节响亮。 前二句从环境着笔，点出人物；第三句则从人物着笔，带出环境。此句是山农的致歉话，是在山农陪作者参观焙茶时说的，既写了劳动场景，又写出了山农的感情。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵，反映了山农的爽直性格和劳动者本色。 第四句和前句连成一气。南方山区，收获季节云多雨盛，诗中写山农为天晴而欣喜，有典型意义。“却喜”二字呼应“莫嗔”，再次生动刻画山农感情淳朴和性格爽朗，也为全诗明朗色调增添了鲜明一笔。 这首诗由物及人，绘声绘色，仿佛不经心地道出一件生活小事，却写得饶有兴味，给人以一种美的艺术享受。（河南南召一中翟杰） 塞下曲 （唐）李益 蕃州①部落能结束②， 朝暮驰猎黄河曲③。 燕歌未断塞鸿飞， 牧马群嘶边草绿。 [作者简介]李益（748──827）字君虞，甘肃武威县人，大历进士。曾任秘书少监、集贤殿学士、礼部尚书。其七绝为中唐诗人中一绝，音节神韵，不减王昌龄、李白。亲历塞上，写出不少边塞佳作，语言明净自然。每作一诗，教坊乐人竟相作为供奉歌词。 [注释]①蕃州，泛指西北边地。②结束，戎装打扮。③黄河曲，黄河河套一带。 [赏析]唐边塞诗不乏雄浑之作，然以表现征戍之苦和思乡之怨为多。即令是豪唱，也不免夹杂危苦之词或悲凉之情。而李益此诗，描写的是天高地阔、人欢马叫的壮丽图景，表现的是将士生活的满怀豪情。 诗中的军中将士虽生活艰苦，“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环”，但又被磨练得十分坚强骁勇。首句对将士们英姿飒爽的外形描写，示意读者将士之善战不言而喻。二句写军中驰猎，是一种常规的军事训练。健儿们乐此不疲，早晚操练，作好随时迎敌的准备。此句赞美了健儿们慷慨激昂、为国献身的精神。前两句着重刻画人物，表现人物精神风貌，后两句则展示人物活动的辽阔背景。这是西北高原的壮丽景色：天高云淡，大雁群飞，歌声飘荡在广袤的原野上，马群在绿草地撒欢奔跑，是一片生气蓬勃的景象。三句写将士目送远去的飞雁，歌声中诚然有对家乡的深切怀念；但飞鸿望断而“燕歌未断“（燕歌，《燕歌行》的曲调），这开怀放歌中，未尝不包含对边地的热爱和自豪情怀。 这种情怀在四句中表现明显。“牧马群嘶边草绿”，作为赞美西北边地景色的诗句，可与“风吹草低见牛羊”相媲美。“风吹草低”，写苍凉的高原秋色；“牧马群嘶”，写油然生意的高原之春。“绿”，写出了“离离原上草”由枯转荣的变化，暗示春天不知不觉又回到草原上。这与“春风又绿江南岸”一样，以“绿”字取胜。江南之春，由啼鸟唤来；塞北之春，由马群的欢嘶迎接。“边草绿”与“牧马群嘶”连文，意味悠长：似乎由于马嘶，边草才绿得更为可爱。诗中之壮美豪情着实感染人。（河南南召一中翟杰） 送友人 （唐）薛涛 水国蒹葭①夜有霜， 月寒山色共苍苍②。 谁言千里自今夕， 离梦杳③如关塞长。 [作者简介]薛涛，字洪度，长安人 。幼时随父入蜀。后为乐妓。能诗，人称“万里桥边女校书”。曾居浣花溪，创制深红小笺写诗，人称薛涛笺。诗多赠人之作。 [注释]①蒹葭，芦荻。蒹，荻。葭，芦。②苍苍，鲜明之貌。③杳，远得不见踪影。 [赏析]薛涛向被人称道，“工绝句，无雌声”。此诗可与唐才子竞雄。初读此诗，只觉清空一气；细读，则见其中有无限蕴藉，无数曲折。 前两句写别浦晚景。“蒹葭苍苍，白露为霜”，当为秋季。此时相送，别情深浓。诗人登山临水，见水国蒹葭，霜天寒月，月明山青，凛然生寒。此句暗用《诗经?蒹葭》诗意，表达一种友人远去，思而不见的怀恋情绪。此处与王昌龄别诗中“山长不见秋城色，日暮蒹葭空水长”一样，借用《诗经?蒹葭》语句而兼包全篇之意。这种引用手法，使诗句内涵大为深厚。 人隔千里，自今夕始。“千里佳期一夕休”，写的是无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字，一反那遗憾之意，似乎意味着“海内存知己，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。这与前两句隐含的离别伤感之情构成曲折，表现出相思情意的执著。 诗中言及“关塞”，那再见自然不易，除非相遇梦中。可是，“天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难”，长长关塞使梦魂难以飞越；更何况是“梦杳”，梦也不易求得。一句之中层层曲折，将思念之苦推向高潮。此句之苦语，相对第三句的慰勉，又是一大曲折。“杳如”，读来有唱叹之音，配合曲折诗情，其调尤美，其味尤长。 看全诗的诗情发展，是先紧后宽，宽而复紧。先写思而不见之怀恋，再写自慰自勉之达观，最后却写思念的梦也做不来，远得如关塞，没有踪影。层层推进，处处曲折，愈转愈深，委曲、含蓄。又化用各篇诗意，诗意更丰富。实不失为一篇赠人佳作。（河南南召一中翟杰） 三日寻李九庄 （唐）常建 雨歇杨林东渡头， 永和三日荡轻舟。 故人家在桃花岸， 直到门前溪水流。 [作者简介]常建，开元进士，曾任盱眙尉。仕途失意，后隐居。诗多五言，常以山林寺观为题材，间有边塞之作。人称其诗“其旨远，其兴僻，佳句辄来。” [注释]此处化用王羲之《兰亭集序》意，东晋穆帝永和九年三月三日王羲之与名士谢安等41人在会稽郡山阴县兰亭集会，曲水流觞，饮酒赋诗，各抒怀抱，最后由王羲之作序总述其事。 [简析]这首诗写的是三月三日这天乘船访友的事。首句写这次行程出发点杨林东渡头的景物。由“杨林”，可以想见这个小小渡口生长着一片绿柳。出发时潇潇春雨已经停歇，柳林经过春雨的洗涤，益发显得青翠满眼，生意盎然。这清新明丽的景色，为这次轻松愉快的游访提供了适宜的环境气氛；雨后自然水涨，为“荡轻舟”准备了条件。 第二句写舟行溪中的愉快感受和诗意联想。读者自然可以想到一幅“天朗气清，惠风和畅”，“茂林修竹，清流激湍”的清丽画面，和“群贤毕至，少长咸集”的欢乐场面。 三四两名转写此行目的地李九庄的环境景色。朋友家住溪流岸边，有一片桃林。三月桃花盛开，让人自然联想起夹岸桃花的武陵源。此处暗用陶渊明桃花源的典故，把李九庄比作现实中桃源仙境，自然精妙。再细味题中“寻”字可知，这两句并非写到达后即目所见，而是舟行途中对目的地的遥想。这个遥想源自朋友的介绍：从杨林渡头出发，一条清溪直通门前，一片繁花似锦的桃林，就是我家了。这个美丽的遐想，使本来题材平常，叙写平直的诗增添了曲折的情致和隽永的情味；用兰亭集会和桃花源的典故，使单纯的内容显得丰富，反而变得更耐人涵咏咀嚼了。（河南南召一中翟杰） 山行即事 （宋）王质 浮云在空碧①，来往议阴晴。 荷雨②洒衣湿，蘋③风吹袖清。 鹊声喧日出，鸥性狎波平。 山色不言语，唤醒三日酲④。 [作者简介]王质（1127──1189）字景文，号雪山，山东东平人，寓居江西。曾任枢密院编修官，荆南府通判。 [注释]①空碧，即“碧空”。②荷雨，化用李商隐诗句“留得枯荷听雨声”。③蘋，大的浮萍。④酲，酒醒后的困惫状态。 [简析]王质仰慕苏轼，曾于其文中说“一百年前，有苏子瞻”，“一百年后，有王景文。”其诗俊爽流畅，与苏轼诗风格相似。 这首诗写山行所见、所闻、所感。首联写天气，统摄全局。浮云在碧空里来来往往，忙忙碌碌地“议”天阴天晴。云来云去，时阴时晴。这里用拟人化手法写浮云，是宋人诗词中写天气的惯用手法。 颔联写“阴”。“荷雨”，一方面写出沿途有荷花，丽色清香，令人心旷神怡；另一方面雨不很猛，不会给行人带来困难，不影响人的兴致。这雨当然比“沾衣欲湿”的杏花雨大一些，很大但也很有限。同时，有荷花的季节，衣服被雨洒湿，反而凉爽些。“蘋风”，是从水面浮萍之间飘来的风，说它“吹袖清”，可见风也并不大。雨已湿衣，又加风吹，人的主观感受是“清”而不是寒。可若没有这风和雨，“山行”者就会感到炎热了。 颈联写“晴”。喜鹊厌湿喜干，又称为“干鹊”，雨过天晴，它就高兴地叫起来了。诗人抓住这一特点，借喜鹊的鸣叫表达对“日出”的喜悦──既是鹊的喜悦，也是人的喜悦。荷雨湿衣，带来爽意；继而雨停日出，便没了细雨绵绵的烦人的担心。所以，日出正是作者心中所盼望的事情。下句写波平如镜，鸥鸟尽情嬉戏的情景。“波平”，从侧面写了风的柔和。“狎”有亲热的意思，也有玩乐的意思。 尾联写山色。用了拟人化手法，是反用。“山色不言语”，意思当然是：山色能言语而不言不语。山色经过雨洗，又加上阳光的照耀，其明净秀丽，真令人赏心悦目。“不言语“尚且能”“唤醒三日酲”，那“言语”，更会怎样呢？此处反面运用拟人化手法加强了艺术感染力。此处并非说“山行”者喝多了酒，需解酒困，而是夸张地表现“山色”的可爱，可使人神清气爽，困意全消。 这首诗以“山行”为题，但全篇未见“行”字，但浮云在空、荷雨湿衣、鹊声喧日、鸥岛狎波，无一不在写山行。全诗写得兴会淋漓，景美情浓；艺术构思，也相当精巧。（河南南召一中翟杰） 送严士元 （唐）刘长卿 春风倚棹阖闾城①，水国春寒阴复晴。 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。 日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。 君去若逢相识问，青袍②今已误儒生。 [作者简介]刘长卿，字文房，河北人。曾任监察御使、苏州长洲尉、转运使判官。因刚而犯上，两度迁谪，终随州刺史。诗多写政治失意之感，幽寒孤寂之境，善以白描写荒村水乡。长于五言，称为“五言长城”。 [注释]①阖闾城，苏州城。阖闾，春秋时吴国君。②青袍，唐贞观间规定，八九品官服为青色。上元间规定，八品官服深青，九品官服浅青。作者当时是八九品官员，穿青色官袍。 [简析]这首诗，用一幅幅画面叙述事件进程和人物活动，借描山画水来叙事抒情，构思巧妙。描绘风景，画面生动，辞藻美丽，诗意十分浓厚。 首联写两位朋友在苏州城外江边偶然相遇，搁起船桨，在岸上携手徘徊，谈笑叙旧。时值早春，南国水乡寒意未尽，天气乍阴乍晴，变幻不定。 颔联是写景的名句。诗人观察入微，下笔精细。我们仿佛可以看到两位朋友正席地谈天。笑谈之际，飘来一阵毛毛细雨，雨细得连看也看不见，衣服却分明觉得微微润湿。树上，偶尔飘落几朵残花，轻轻的，一点声音都没有。这些景物他们都同时接触到感觉到了，这景色中叠印着人物的动作，从中可领略到人物的惬意心情。 颈联上句实写，下句虚写。上句写朋友起身告辞，诗人亲送至岸边，眼见解缆起帆，船儿在夕阳下渐渐远去。此句描写了落日去帆之景，又暗暗带出了两人盘桓到薄暮时分仍恋恋不舍的情景。七个字，有景、有事、有情。下句则点出友人所去之地。“草绿”“万里”，是想象之景，又掺杂有游子远行和朋友惜别的特殊感情。 尾联是诗人的临别嘱托。这赠语令人心酸，你这回去湖南，若有相识的人问起我，你就说我现在还是穿青袍的小官吏啊。这是诗人的牢骚话，是失意的读书人的愤激之语。 这首诗，既写了“春寒阴复晴”的南国之乡的早春之景，又有“细雨湿衣”、“闲花落地”的眼前之景，更有“草绿湖南”的意中之景，层次繁复，情、景、事交融，写景叙事中寄托了与友人相遇又别离的复杂情思。手法巧妙。（河南南召一中翟杰） [双调]蟾宫曲商女① （元）卢挚 水笼烟明月笼沙②。淅沥秋风，哽咽鸣笳③。闷倚篷窗④，动江天两岸芦花。飞鹜鸟青山落霞⑤，宿鸳鸯锦浪淘沙。一曲琵琶，泪湿青衫⑥，恨满天涯。 [作者简介]卢挚，字处道，一字莘老，号疏斋，涿郡（今河北涿县）人。官至翰林学士承旨。著《疏离集》。诗文有“燕赵天然丽语”之誉。 [注释]①商女，歌女。②杜牧《泊秦淮》中有“烟笼寒水月笼沙”。此调换语序化用。③笳，一种吹管乐器，其声凄厉，常为军中所用。④篷窗，船舱的舷窗。⑤化用了唐王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞”的语意。⑥此句化用白居易《琵琶行》中“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”的语意。青衫，唐官员品级最低之服色，后多作为卑官服色的代表。 [赏析]全曲对“商女”的正面描述只有“闷倚篷窗”与“一曲琵琶”两句，而以大量笔墨游走其左右，这是金圣叹所谓的“借叶衬花法”。作品的“借叶”手段，一是借助景色的烘衬，其中又有正衬与反衬之分。烟水寒月，秋风鸣笳，江天芦花，恰合商女凄凉的处境心情，是正衬；落霞飞鹜，鸳鸯眠沙，则从秋景恬美的一面反映出女子的漂泊孤寂。二是借助前人成句的意象，如首句用杜牧《泊秦淮》的名句，立即使人想到那“隔江犹唱后庭花”的秦淮商女；结尾用白居易《琵琶行》诗意，又让人想起浔阳空船、沦落天涯的琵琶女子。烘染景色，化用故事，不仅凸现出“商女”本身的形象，也代表了作者的感想和同情。（河南南召一中翟杰） [正宫]塞鸿秋湖上即事① （元）张可久 断桥流水西林渡②，暗香影梅花路③。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭。伤心和靖先生④墓。 [作者简介]张可久，字小山。与乔吉并称元散曲两大家。散曲数量为元人之冠。擅以词笔作曲。著《小山乐府》。 [注释]①湖，西湖。即事，即景之作。②西林，即西泠，在西湖孤山下。③宋人林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”此诗绘出梅花特征。④和靖先生，北宋人林逋，隐居西湖孤山，种梅蓄鹤自娱，人称“梅妻鹤子”。卒后谥和靖先生。墓在孤山东麓。 [简析]湖上出游地点是冷色调的，断桥流水，暗香疏影，一派幽清的景物气氛。作者出游湖上也是冷色调的，蹇驴破帽，夕阳古寺，映合了诗人苍凉的心境。五六两句稍见明快，但翠禽啼鸣，白鹭翩飞，依然是寂无游人的局面。偌大西湖，诗人笔下却冷冷清清，竟成无人世界。一系列不动声色的冷静萧然的铺叙后，突然道出伤心原因，石破天惊，无异于一声呐喊。和靖先生已死，诗人作为其同道隔代之友，倍感精神孤独，面对林逋之墓，自叹自伤。一路蓄势，卒章显旨，人称此诗为“龙王掉尾法”。（河南南召一中翟杰） 采桑子 欧阳修 群芳过后西湖①好，狼籍残红②。飞絮濛濛，垂柳阑干③尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊④，双燕归来细雨中。 [作者简介]欧阳修（1007──1072）字永叔，号六一居士。江西庐陵人。北宋著名诗人。“唐宋八大家”之一，“诗文革新运动”领导人。词风婉丽。有《六一词》。 [注释]①西湖，指安徽颖州西湖。欧阳修晚年退居颖州。②残红，落花。③阑干，栏杆。④帘栊，有帘子的窗。栊，窗棂。 [赏析]这首词写颖州西湖暮春景色，抒发了作者寄情湖山的闲淡自适的胸臆。格调清丽明快，平易自然。 上片写颖州暮春之景，层层皴染出一幅“残春图”。作者却又以“西湖好”的赞语统摄全词，一反南唐诗人的低沉情调，热情赞扬残春之美，写出退居时闲适心情。 下片写游人散去，西湖显得格外幽静，“春空”二字创造出空旷、寂静、闲适的意境。在这寂静中诗人蓦然发现：暮春也有“豪华落尽见真淳”的天然之美，闲静之境，也有陶渊明“山气日夕佳，飞鸟相与还”的退隐田园之情韵。“双燕归来”则是暗喻了欧阳修的退居颖州，身心获得了官场没有的自然闲适，在寂寞之中让燕子软语呢喃与其作伴聊以慰藉的心境。 全词既写繁华美景的失落，也写空静美景的发现，虽有惆怅，更多的是旷达，有“随意春芳歇，王孙自可留”的高旷情致，充分展现了欧阳修寄情山水的旷达胸怀。（河南南召一中翟杰） 霜天晓角?梅 （宋）萧泰来 千霜万雪，受尽寒磨折。赖是①生来瘦硬，浑不怕，角吹彻②。清绝③影也别④。知心惟有月。元⑤没春风情性，如何共，海棠说。 [作者简介]萧泰来，字则阳，号小山。江西人。曾官至御史。被同僚弹劾，指为“小人之宗”。有《小山集》。 [注释]①赖得，亏得。②角，军中乐器。古曲有《梅花落》。③清绝，清洁得一尘不染。④别，与众不同，别有情趣。⑤元，原本。 [简析]梅是古往今来文人墨客咏叹讴歌的对象。文人常以梅自比，寄托怀抱。此词选材虽不新鲜，却很有特点。 词的上片写梅之“硬”。霜天雪地之中只有梅花凛然开放，它受尽寒冬折磨，为的是伸枝展瓣，生色飘香。天生坚劲挺拔，全不怕朔风劲吹，霜凄风紧。角声传出的《梅花落》曲子充满愁别绪，也丝毫不曾因此生出哀怨惆怅。这里从两个侧面写梅：一、不怕霜雪。二、不怕角声之哀怨。 下片写梅之“清”。梅花一尘不染，可谓品格高尚；淡淡疏影，别有情趣。格花心心相印的知己，只有皎洁的明月。本没有春风的性情，又怎能与海棠共享春光？这里写梅花的高洁，有侧面描写：一、与月相知；二、不与海棠相争。 这首词表面写梅，实则写人。是诗人自己的写照。作者经历了“受尽寒磨折”的宦海风波，有梅的骨气，有梅的高洁。从侧面来写，角度变换，层叠繁复，意象丰满。（河南南召一中翟杰） 咸阳城西楼晚眺 （唐）许浑 一上高楼万里愁，蒹葭①杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁②，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人③莫问当年事，故国东来渭水流。 [作者简介]许浑，字用晦，润州丹阳（今属江苏）人。太和进士，官监察御史，虞部员外郎，睦、郢二州刺史。喜爱林泉。其诗以精密俊丽见称，意象天然秀出。受韦庄推崇，称“江南才子许浑诗，字字清新句句奇。”其诗佳句甚多，多用水字，人说“许浑千首湿”。 [注释]①蒹葭，芦荻。蒹，荻。葭，芦。暗用《诗经?蒹葭》的诗意，表思念心绪。②诗人远眺时“南近磻溪，西对慈福寺阁”。③行人，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内。 [赏析]咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望，诗人登上咸阳城楼，思乡和吊古两种感受袭上心头，交织在一起，写下这首意蕴别致、格调俊丽的七律。 首联写登楼怀乡之感。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登监，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。这是触景生情。万里之愁，正以乡思为始。而蒹葭秋水，杨柳河桥，皆与怀人伤别有连。首联起句用一“愁”字，奠定了全诗的基调。诗人用低沉的笔触，描绘咸阳城傍晚景致，抒发苍凉伤感的情怀。此联起句纵笔，出口万里，随即收笔，回到目前。开合擒纵之法运用巧妙。 颔联写登楼时间和环境氛围。诗人于夕阳西下时分登上城楼，当时浓云从蟠溪上空涌来，一阵凉风吹来，雨势迫在眉睫。这写的是实景，却传达出一种特殊的感受。“山雨欲来风满楼”蕴含了一种社会体验。“风为雨头”是自然界的规律。今人多以此句比喻重大事件发生前的紧张气氛。云起日沉，雨来风满，动感分明。 颔联写秦汉旧都现景。两朝故都，已成草树疯长的田野；禁苑深宫，而今绿芜遍地，黄叶满林；唯有虫鸣，不识兴亡。历史演进，王朝更替，世事沧桑，诗人不由生出吊古之情。尾联中诗人说，羁旅于此的行人不要问秦汉旧朝的事了，我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止。诗人将思乡和吊古融合起来，两种情感互相渗透，互相激发，感情浓烈，较之一般怀古诗、思乡诗，意境更为高远。（河南南召一中翟杰） 次北固山下 （唐）王湾 客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海①日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达，归雁洛阳边。 [作者简介]王湾，洛阳人，玄宗年间进士。任荥阳主簿、洛阳尉。 [注释]①古诗中也以海指江。②归雁，旧说雁能传书（原出《汉书?苏武传》） [简析]北固山，在今江苏镇江市以北，三面监江。王湾是洛阳人，但一生“往来吴楚间”。当诗人船停北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触动乡思，遂吟成这一千古名篇。 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。作者乘舟，沿绿水前进，驶向青山，驶向青山之外遥远的“客路”。客居异乡，绿水行舟，人在江南，神驰故里，诗人飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与后文“乡书”、“归雁”，遥相呼应。 颔联写潮涨岸阔、风正帆悬的大景。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似与岸平，江面显得十分开阔。“正”写风稳；“悬”，是端端直直高挂的样子。此联欢写景恢弘阔大，“以小景伟大景之神”，把平野开阔，大江直流、波平浪静的大景表现出来了。 颈联点明时间是岁暮、残夜。这是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚。残夜还未消退，一轮朝日已是孕育而生，旧年尚未逝去，江上已是春意盎然。日生残夜，春入旧年，是时序的交替。时光匆匆，怎不叫身在客路之人顿生思乡之情呢？这两句又富含哲理。“日”和“春”是新生的美好事物的象征，用“生”“入”二字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。这里有的是自然的理趣。海日生于残夜，驱尽黑暗；江上春意，赶走严冬。此处表现了具有普遍意义的生活真理，使人体会到新旧事物间的辩证关系。给人以乐观，积极、向上的艺术鼓舞力量。 尾联化用了“雁足捎书”的典故。诗人看到一群北归的大雁掠过晴空，心里念叨着：雁儿啊，你们要经过洛阳，麻烦你们飞过洛阳时，千万替我问候一下家人！此联与首联遥相呼应，使全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。 这首诗，写江南早春，写景文笔优美生动。绘形绘色，丰富多彩。所写之景，既秀丽宜人，又生机勃勃。以写景为主，熔描写、叙述于一炉，突现了情景交融的特色。作为五言律诗，韵律和谐，对仗工整，意境开阔宏大，构思新颖不凡。难怪宰相张说要把它亲手抄写在宰相府，作为典范，倍加赞赏了。（河南南召一中翟杰） 城东早春 （唐）杨巨源 诗家清景在新春， 绿柳才黄半未匀。 若待上林①花似锦， 出门俱是看花人。 [作者简介]杨巨源，字景山。贞元地士。由秘书郎擢太常博士、礼部员外郎。出为风翔少尹，复召除国子司业。 [注释]①上林，即上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指京城长安。 [简析]这首诗写诗人对早春景色的热爱。此诗大约为作者在京任职期间所作。 首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。“新春”就是早春。“诗家”是诗人的统称。“清”不仅指早春景色本身的清新可喜，也兼指这种景色刚刚显露出来，还未引起人们注意，所以环境也很清幽。首句意思当是：这清机关报的早春景色，最能激发诗家的诗情。 第二句是对早春景色的具体描写。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”。“才”字“半”字，都暗示“早”。诗人描绘的“半未匀”的境界，使人彷佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。生动的笔触蕴含了作者多少欢悦和赞美之情。早春时节，天气寒冷，百花未开，唯柳枝新叶，冲寒而出，富有生机，为人们带来奏的消息。写新柳，抓住了早春景色的特征。 三四句一转，改从对面着笔，用芳春的秾丽景色，来反衬早春的“清景”。繁花似锦，景色秾艳已极游人如云，环境喧嚷若市。这种景色人人尽知，无新鲜之感。与上联对照鲜明，更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。 此诗格调轻快。诗人从“诗家”角度写，寓有理趣，又含一种创作见解：即诗人必须感觉敏锐，努力发现新的东西，写出新的境界，不能人云亦云，老是重复那些已熟滥的旧套。（河南南召一中翟杰） 郗超荐贤 郗超①与谢玄②不善。苻坚③将问严晋鼎④，既已狼噬⑤梁歧，又虎视⑥淮阴矣。于时朝议遣玄北讨，人间颇有异同⑦之论。唯超曰：“是必济⑧事。吾尝与共在桓宣武⑨府，见使才皆尽，虽履屐之间，亦得其任。以此推之，容○11必能立勋。”元○12功既举，时人咸叹超这先觉，又重其不以爱憎匿善。 摘自《世说新语》 [注释]①郗超，东晋地曾任参军、中书待郎。②谢玄，东晋名将，淝水之战虽指挥晋军击败苻坚。③苻坚，前秦皇帝。④问鼎，图谋政权。鼎，传国宝器，比喻帝位、帝业。⑤狼噬，像狼一样吞噬。⑥虎视，像虎一样看。⑦异同，偏义复词，偏指“异”。⑧济，成。⑨桓宣武，东晋大臣桓温。宣武，谥号。⑩履屐，履，鞋。屐，木头鞋。代指普通人。○11容，允许，许可。○12元，大。 [译文]郗超与谢玄不友好。苻坚将要侵犯晋国，在像狼一样吞噬了梁歧之后，又像虎一样盯住了淮阴。当朝中讨论派谢玄向北讨伐的事，大臣中间很有不同的看法。只有郗超说：“这个人北伐一定成功。我曾和他同在桓温府做事，见他使用人才各尽其能，即使是平民也得到适合他们的工作。由此推论，任用他一定能使他立功。”北伐大功告成，当时人们都感叹郗超有先见之明，又推重他不因为个人爱憎而抹杀别人的优点。 [简析]这篇文章主要推崇郗超在关键时刻，能以国家利益为重，不以个人爱憎匿善。这种精神很值得后人学习。文章中使用的比喻生动形象。“狼噬”、“虎视”，既刻画了苻坚咄咄逼人的气焰，又暗示出东晋紧张、危急的局面。（河南南召一中翟杰） (责任编辑：admin) |