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(三) 《窦娥冤》是关汉卿的代表作品，元杂剧中最著名的悲剧，是我国古典戏剧中现实主义与浪漫主义高度结合的名作。 《窦娥冤》原名《感天动地窦娥冤》，描写一个清白无辜的年轻妇女——窦娥，在流氓、贪官的重重迫害下，蒙冤至死的故事，深刻反映了元代封建统治的黑暗现实。 《窦娥冤》全剧共四折，……①第三折是唱功戏，关汉卿选用的音乐“宫调”是“正官”。虽然当时演奏的曲谱已经失传，但是，从古代有关的音乐书籍中可以推论到，“正官”乐调的声调和感情，一般是用来表达惆怅和悲壮的。这就从戏曲音乐的角度为第三折打下了悲剧的基础，而这又是第二折[南吕]宫调伤悲感愤声情的继续。因此，第三折是在鼓、锣、拍板、苗等乐器制造的悲剧气氛中开场的。监斩官随即上场，三言两语就把行刑付斩前阴森恐怖的特定环境勾勒出来，鼓三通，锣三下，②震撼人心的悲剧气氛造足了，带枷的窦娥才被推出场。这时候，观众急于要知道的是窦娥此时此刻的内心活动，窦娥也必定要表达自己的内心世界，这就顺应了③中国戏曲的特点，以唱段刻画人物内心，自然而然地引出了窦娥以[正官]为宫调的第三折的套曲唱段。开口呼唱出的[端正好]起势就很不凡。④用“ ”三个字领起全曲，既概括了第一、二折的故事情节，又为下面字字悲愤、滴滴血泪的唱词作了铺垫。……当唱到“怎不将天地也生埋怨”时，对封建社会无比憎恨的思想力量墓然爆发出来。 思想力量的表达借助于艺术形式的完美。[正宫·端正好]这个曲调的字可以不拘泥于原谱而有所增减，而句却不能增减，只能是五句。从中国古典美学理论上我们可以发现，诗词曲讲究偶句对称，也就是句子成双。但是，⑤在配有乐谱吟唱的词曲中，我们却经常碰到单句，关汉卿的这一曲[正宫·端正好]正好是只有五句。这是词曲才独有的现象，虽然古曲谱大多数已经失传，不过，从古代有关的戏曲理论书籍中，我们可以推断出，⑥这种现象是由于音乐与感情高度交融而产生的。或者是拖腔行吟代替了一句，这种情况往往发生在平声字押韵时，因为平声韵脚可以拉长，不变音，便于行腔拉音，造成余音不绝的气势。或者是因为感情的蕴藉难以言传，而以音乐代替，这种音乐替代与造成跌宕效果的戏曲过门音乐不同，它必然是上句思想感情的发展，是后面感情爆发的酝酿，也是以歌代言的替代。⑦前一种现象在元曲中比比皆是，后一种现象在今天的戏曲中还能见到，这一曲[端正好]和下一曲[滚绣球]就是前一种现象的例子。[正宫·端正好]的谱式规定了，每句的定格字数是三、三、七、七、五字，但在每句中可以加衬宇。这样，句式就会有变化。像这一曲[端正好]，前两句加上衬词后，变成了三三的六字句式，节奏就变成了“没来由”——“犯王法”，“不提防”——“遭刑宪”。这种句式的节奏短促、激烈。又由于《窦娥冤》第三折的用韵，选用了元杂剧使用的《中原音韵》中的先天韵，这个韵相当于现代诗歌十三韵辙的言前辙。韵母是鼻韵母，发音时声带颤动，所以⑧开口唱的这两句，首并把人带入到一个冤屈、悲怆而又无可奈何的凄凉境地中，使观众对无辜的窦娥产生了极大的同情心，紧接着转入第三句“叫声屈”——“动地惊天”。这种句式的节奏较前两句三三句式的六字节奏缓慢，更由于在平声韵“天”字处拖腔行吟，裂石惊天的唱腔不仅催人泪下，也把窦娥愤怒怨恨的心情倾泻无遗，在音乐的拖腔行吟中促使观众产生联想。 ——节选自《关汉卿杂剧<窦娥冤>第三折》1.为下面划线的字注音 ①气氛( )②蓦然( )③拘泥( )④对称( ) ⑤蕴藉( )③跌宕( )①酝酿( )③悲怆( )2.《窦娥冤》第三折一开场的环境描写，虽为简笔勾勒，却历来为读者称道。此文中②处，作者认为用来造足“震撼人心的悲剧气氛”的是( )。 A.鼓、锣、拍板、笛等乐器 B.监斩官的上场 C.行刑付斩前的阴森恐怖。 D.监斩官的上场，行刑付斩前的阴森恐怖，鼓三通，锣三下3.③处“中国戏曲的特点”是( )。 A.以唱段刻画人物内心 B.必定要表达自己的内心世界 C.观众急于知道人物此时此刻的内心活动 D.顺应观众的急切知道的心理4.④处“用‘ ’三个字领起全曲”，这三个字是( )。 A.没来由 B.犯王法 C.不提防 D.遭刑宪5.⑤处“在配有乐谱吟唱的词曲中”为什么不讲究“句子成双”而会有“单句”产生?作者推测的几种可能是( )。 A.行腔拉音，造成余音不绝的气势。 B.由于音乐与感情高度交融，而以拖腔行吟代替了一句。 C.以音乐代替，以歌代言。 D.因为感情的蕴藉难以言传，而以音乐代替。6.⑥处“这种现象”指( )。 A.在配有乐谱吟唱的词曲中有单句。 B.[正宫·端正好]正好只有五句。 C.诗词曲讲究偶句对称。 D.古曲谱大多数已经失传。7.⑦处的“前一种现象”和“后一种现象”分别指( )。 A.讲究偶句对称，句子成双;在配有乐谱吟唱的词曲中，常碰到单句。 B.以音乐代替;以歌代言的替代。 C.以拖腔行吟代替;以音乐代替。 D.以音乐代替;造成跌宕效果的戏曲过门音乐。8.⑧处“开口唱的这两句，首先把人带入到一个怨屈、悲怆而又无可奈何的凄凉境地中”的原因是( )。 A.发音时声带颤动。 B.韵母是鼻韵母，发音时声带颤动。 C.选用了言前韵，韵母是鼻韵母。 D.使用的先天韵，韵母是鼻韵母，发音时声带颤动。9.本文作者主要从哪几个角度来分析《窦娥冤》第三折的?( ) A.一个角度，即具体分析[端正好]。 B.两个角度：一是悲剧气氛;一是艺术形式。 C.两个角度。第3自然段写了一个角度——从戏曲音乐的角度，分析关汉卿采用[正宫]乐调，便于表达惆怅和悲壮的声调和感情，为第三折打下了悲剧基础。 D.两个角度。第4自然段写了另一个角度——从配有乐谱吟唱的词曲句数角度，分析[正宫·端正好]采用单句形式，采用“先天韵”，为第三折营造出悲剧氛围。 (四) 《关汉卿》台词(节选) 叶和甫 刚才这个戏(指《窦娥冤》)是写的哪个朝代的故事? 关汉卿 也没有确定是哪个朝代，也许是汉朝的吧。你知道汉朝东海地方有一个孝妇被东阿太守给冤杀了，后来那地方三年没下雨。 叶和甫 直到于公治狱，把这个案子给平反了，这才下雨，对不对?事隔一千多年了，你还这么兴奋，不是太替古人担忧了吗? 关汉卿 可是这样的冤狱现在还在重复着哩。 叶和甫 哈，帘秀告诉我，你对朱小兰一案很抱不平。 关汉卿 对，每一个有良心的人都要为她不平的。 叶和甫 是啊，街头巷尾，议论纷纷。何况你这样多情的文人呢?不过别人尽管会议论去，你可千万别写。 1.《关汉卿》是现代剧作家 的作品，是 剧。 2.从这段对话中，可以看了出剧中人叶和甫是一个什么样的形象? 答： 。 3.从这段对话中，可以看出《窦娥冤》一剧的材料来源是什么? 答： 。 4.为什么“事隔一千多年了”关汉卿对汉朝东海孝妇的冤案还这么兴奋? 答： 。 【参考答案】一、1.“我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑”，这仅是对当时司法黑暗的揭露，“不打不招”这是当时司法审理案件时采用的首要方法，这方法不知使多少人屈打成招，冤死在刑棒下，而“我只道官吏每还覆勘，怎将咱屈斩首在长街!”这一句揭露了官吏们敷衍公事、草菅人命的罪恶。据关汉卿《包待制三勘蝴蝶梦》可知，昏庸的官吏审理案件往往根据屈打成供的供词就草率判决，而公正的官吏则不轻信这屈打成招的供词，还要进行覆勘才定案。所以后一句比前一句揭露更深刻。 2.后者仅揭露贪赃枉法的现象，而前者进一步揭露了贪赃枉法造成的严重后果，指出元代黑暗社会无官不贪、无案不冤的社会现象，《窦娥冤》就是典型的一例，它进一步引向对封建吏治的鞭挞谴责。据《元史·成宗纪》载，大德七年，一次就查出贪官污吏18473人，而这些贪官污吏往往是造成冤案的罪魁祸首。 3.这表现了关汉卿对变革黑暗现实、改造吏治的渴望，但却把这一理想寄托在皇帝身上，这表明关汉卿无法摆脱时代的局限，无法超越历史。 4.这几句唱词，进一步表明了窦娥那一颗金子般的心。她孝顺婆婆至死不变。除了平反冤案外，她想的不是自己的父亲，也不是自己，而是无依无靠的婆婆。这样使窦娥孝顺、善良的品格再一次放射出耀眼的光芒。同时，它加重了窦娥悲剧的悲剧性。一个具有为他人而甘愿做出自我牺牲的弱妇，却无端地被黑暗势力所吞噬，真、善、美被假、恶、丑无情地扼杀掉，这也是一个怎样的社会悲剧啊!这大概就是《窦娥冤》感天动地、震撼人心的地方。二、1.B 2.D 3.可从关注民生疾苦、傲视权贵、与生活在底层的艺术家们融为一体等方面简要阐述。4.关汉卿作为知识分子而生活于社会底层，关注民生，所以真实地描摹世情民风、抨击黑暗现实，深刻形象而生动鲜明。同时他与出身优娼的艺术家融为一体，熟知舞台艺术的技巧，因而剧作重视演出效果，被人们誉为“出色当行”。三、1. 2.D 3.A 4.A5.B、D 6.A 7.D 8.D 9.C、D四、1.田汉 话剧 2.缺乏正义感的人 3.汉朝的历史故事与元朝的现实案例当其冲 4.因为像汉朝的东海孝妇那样的冤案“现在还在重复着”。 (责任编辑：admin) |