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还必须注意，无论写景写情，《长亭送别》的语言都是经过千锤百炼的艺术语言，不是随意从生活中俯拾来的，是作者心血的结晶。这也是达到情境交融必不可少的条件。就拿莺莺唱的第一曲为例：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”全篇句句是景，只一“泪”字是情。但一个“泪”字，就使全篇景物都闪耀出别离的泪光，它们都成了传情之物。这是多么精湛的语言技巧!画龙点睛，睛只一点，这个“泪”字就相当那个睛，着墨不多，却倾注了作家全部心血。若无“百炼成字，千炼成句”的精神，是不足以谈情境交融的。 《长亭送别》是一首真挚的抒情诗，是一幅淡雅的水墨画，是一支撩人心弦的离歌。它给人以深沉的美感享受，即使在中国优秀的古典戏曲中，如此凄艳感人的作品也是少见的。它的成就决不限于情境交辉，但我突出地感到它这方面的成就，是很值得我们借鉴的，因为在我们的戏曲编剧中情与境离的现象太普遍了。人们习惯于讲情景交融，却忽略了景是境的一种形态，离境而写景，是不会有真正的情景交融的，所以我以“情境交辉”名题，以示呼吁。 （祝肇年《情境交辉──读〈西厢记·长亭送别〉随感》，《陕西戏剧》1981年第7期） (责任编辑：admin) |