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罗密欧与朱丽叶(节选) 基础过关 看一看,很简单 1.下列词语中加点字注音全部正确的一组是( ) A.踉跄(liànɡ) 嫌疑(xián) 殓衾(liǎn) 沸沸扬扬(fēi) B.坟茔(yínɡ) 凭吊(pín) 阻挠(zǔ) 幽宫侍婢(bì) C.攫住(jué) 憔悴(qiáo) 藏匿(cánɡ) 惊心动魄(jīnɡ) D.吞噬(shí) 窥伺(sí) 巉岩(chán) 哀怨辛酸(xīnɡ) 答案：C 解析：A“殓”应读为“liàn”，“沸”应读为“fèi”;B“凭”应读为“pínɡ”;D“噬”应读为“shì”，“伺”应读为“sì”，“辛”应读为xīn。 2.下面词语中有错别字的一组是( ) A.寒暄 随即烦乱 回光返照 B.藏匿 憔悴 原委 沸反盈天 C.殉情 去逝 惨象 风烛惨年 D.聘礼 掘墓 悲恸 离合悲欢 答案：C 解析：“去逝”应为“去世”，“风烛惨年”应为“风烛残年”。 3.下列修辞不同于其他三项的是( ) A.这些鲜花替你铺盖新床;惨啊，一朵娇红永萎沙尘! B.你无情的泥土，吞噬了世界上最可爱的人儿，我要掰开你的馋吻，索性再让你吃一个饱! C.难道那虚无的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是个多情的种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他的情妇吗? D.桃儿、杏儿，也都赶趟儿般的竞放着。 答案：A 解析：B、C、D都是拟人，A是比喻。 4.下列各句无语病的一项是( ) A.大概是渐渐丰富的经验和渐变确定的认识起了作用，稍后的莎士比亚，他的语言就完全不同了。 B.作家把罗密欧与朱丽叶这对人文主义青年男女的爱情故事写成悲剧，而且明确地把悲剧的根源归咎于陈旧的封建意识。 C.中国现代话剧的滥觞时期，在向西方戏剧广搜博采的同时，就采纳了对不同艺术流派和多种艺术表现方法的吸收与借鉴。 D.戏剧演出由于受到舞台条件的制约，形成了自己特有的时空观念。 答案：D 解析：A项缺少必要状语，在“语言”和“就”之间应加“和前人相比”。B项结构杂糅。C项缺少主语。 巩固提高 想一想,设问题 5.罗密欧掘开朱丽叶坟墓的主要理由是要取下她手指上“一个宝贵的指环”，你认为这是他进入墓穴的真实理由吗? 答案：不是真实理由。这是罗密欧进入墓穴的借口，从下面他对朋友所说的“愿你一生幸福”“再会”的话中可以看出他殉情的决心已定。 6.罗密欧本是一位有教养、性情温和的贵族青年，可是他一上场却给人留下蛮横粗暴的印象。你怎样理解他此时此刻的心情? 答案：爱人的死亡给他带来巨大的悲痛，并由此引起激动的暴怒，生怕别人干扰他的殉情。 7.《罗密欧与朱丽叶》《孔雀东南飞》中的男女主人公都遭受封建制度迫害，有情人难成眷属，最终双双殉情。莎士比亚是怎样赋予这一常规的爱情悲剧以崭新的时代意义的? 答案：《罗密欧与朱丽叶》《孔雀东南飞》同属爱情悲剧，两个故事都表现了封建制度对爱情的迫害，表现了封建制度对人性的摧残，同时也都表现了爱情对封建制度的不屈服乃至殊死的反抗。但《罗密欧与朱丽叶》所写的男女主人公的反抗要更积极、更主动，他们的反抗鲜明地渗透着作者对人性充分肯定的人文主义的思想。而且，他们虽然最终同样双双殉情而死，但他们的死化解了家庭的仇恨，换得了家庭的和好。悲剧的主人公虽然死了，但他们为之奋斗的理想却胜利了。使人们感受到前途的光明。所以如此，乃是由当时封建制度正在走向衰亡、新兴的资产阶级正在蓬勃崛起的这样特定的时代背景所决定的。而这也正是这一悲剧写得悲壮而不是单纯的悲哀的根本原因之所在。 拓展应用 跳一跳，够得着! 阅读下面的短文，并完成8—11题。 《玩偶之家》(节选) 娜 拉 照我现在这样子，我不能跟你做夫妻。 海尔茂 我有勇气重新再做人。 娜 拉 在你的泥娃娃离开你之后——也许有。 海尔茂 要我跟你分手!不，娜拉，不行!这是不能设想的事情。 娜拉 要是你不能设想，咱们更应该分开。 海尔茂娜拉，娜拉，现在别走。明天再走。 娜 拉 (穿外套)我不能在生人家里过夜。 海尔茂 难道我们不能像哥哥妹妹那样过日子? 娜 拉 (戴帽子)你知道那种日子长不了。(围披肩)托伐，再见。我不去看孩子了…… 海尔茂 可是，娜拉，将来总有一天—— 娜 拉 那就难说了。我不知道我以后会怎么样。 海尔茂 无论怎么样，你还是我的老婆。 娜 拉 托伐。我告诉你，我听人说，要是一个 女人像我这样从丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我的拘束，我也不受你的拘束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指，把我的也还我。 海尔茂 连戒指都要还? 娜 拉 要还! 海尔茂 拿去。 娜 拉 好。现在事情完了，我把钥匙搁在这儿…… 海尔茂 完了!完了娜拉，你永远不会想我了吧? 娜 拉 嗯，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家。 (责任编辑：admin) |