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阅读下面的文字，完成9～12题。(25分) 苏宗胜：花若简淡而隽永 徐新芳 花鸟画家苏宗胜钟情于藤花，临摹过上百遍吴昌硕的紫藤花，在创作中，他不仅画紫藤，还画银藤、白藤。看他画中的藤花，让人想起明代散文家刘侗在《吏部古藤》中所写：“方夏而花，贯珠络璎，每一鬣一串，下垂碧叶阴中，端端向人。蕊则豆花，色则茄花，紫光一庭中，穆穆闲闲，藤不追琢而体裁，花若简淡而隽永。” 每年春暖花开时，苏宗胜就忙着四处采风。“南方、北方不一样，南方紫藤花开的时候是有叶子的。北方的是没有叶子的，这与气温有关。南方的紫藤上面长有一些绿色的苔点。北方的紫藤，比如山东曲阜孔府里有几棵老的紫藤，树皮是光滑的，凑近去摸一摸，有种结实的感觉。” 除了去山中看花，苏宗胜对身边的花花草草，也会长久注目。“小区里面有一棵花开了，我肯定在看，当看到刚要开的花苞，或者是小蜜蜂飞来，或者是风吹来花轻轻摆动，眼睛就会发亮，很兴奋，就是要找这种感觉。” 苏宗胜如此喜欢花，或许与小时候的生活环境相关，一方面家境很好，另一方面，家中的十一个堂兄弟姐妹中有九个都是女孩。“从小就和姐姐妹妹在一块，就喜欢美的东西，对情感的重视、细微的感悟更多一点。”而能走上绘画之路，苏宗胜回想起来，能记起幼时在母亲怀中看到她剪窗花时掉落的碎屑。年龄稍大一些，买年画的任务都是他来完成，他记得那时很喜欢水墨写意画，长大了才知，很多年画都是大画家画的，有一幅《风雪夜归人》即出自黄胄笔下。 “文革”时期，到处都张贴大字报，正是此时，苏宗胜与毛笔结缘，“毛笔一接触宣纸那种‘沙沙’的声音，会让人产生一种灵感，一种冲动，一种激情，一种兴奋”。后来追随齐辛民老师学工笔花鸟画。1989年，在西双版纳的密林中，苏宗胜看到枝条相互缠绕的老藤，心中颇为震撼，便开始画紫藤。之后，他的作品参加市里的展览，获奖的正是紫藤作品。 但与齐白石、吴昌硕等大家画的紫藤相比，苏宗胜总觉得难以突破，加之年轻气盛，追名之心就很重，“就想画得更好，成为一个名家，成为像齐白石那样的画家”。这让他的作品有些“躁”。后来无意中他看到别人画的白藤，有所感悟，开始创作白藤、银藤。 几年前，苏宗胜像往常一样去九华山写生，在寺庙中遇见一位师父，便和朋友一起皈依。每日持诵《金刚经》让他心静了下来，也感悟到许多。“比如，齐白石讲‘作画贵在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世’，这跟《金刚经》讲‘若见诸相非相，即见如来’是相通的。” 此前苏宗胜努力去追求突破、追求自我风格，多少有些刻意，自皈依佛教，“心就自然地清净、平和，找到那种本源的东西，我开始喜欢清淡、清雅，找一个清静的环境，画画变得无所求而有所求，所求是希望给人们一种清静的感觉。我每年有三四次到九华山看法师，算是一种心灵的洗礼。一个花鸟画家应该找到一种清净的东西。” 除了藤花，苏宗胜开始喜欢画荷花、莲花，表达禅心清韵，这很容易理解，佛教以为莲花清净无染。“最近这几年画了好多好多的荷花，追求这种形式美，也追求它们那种仙气，亭亭玉立，没有污染。要画好画，画得既有传统又有自己的风格面貌，还要不停地追求。” 在苏宗胜的画中，花鸟与山水的结合也是他一直以来的追求。“潘天寿先生就是把花鸟和山水相结合，我最早是看到他的《画语录》之后开始画的。在他之前，宋代马远就把山水和花鸟结合得挺好。潘天寿先生画得好，格调高，只可惜‘文革’十年没有画画。如果‘文革’期间他要是继续再画的话，他的山水与花鸟的结合是我们后人难以企及的极致。山水与花鸟的结合有一个好处是把花鸟置身于大自然中，让它回归自然，山水的大场景能把花鸟的那种委婉、唯美、婉约衬托出来。但是山水的衬托只能作为一种辅助，在构图方面，花鸟、山水不能硬搬到一块。” 无论是藤花、荷花，苏宗胜将自己的情致、心性融入其中，而这些花的品性也在他心中留存。“藤萝的生命力很强，千年的藤都有，有一种不屈不挠的感觉。如果在密林里面，它的藤条会通过自己的努力求得阳光，这是我所喜欢的。” 春夏时节，苏宗胜多奔走各地寻花，等花落了，他便开始重新创作，让这些花在纸上重新绽放，在山水之中，永不凋谢。 9．下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是(5分)( ) A．文章的第一段作者引用明代散文家刘侗在《吏部古藤》中的一段话，意在表明花鸟画家苏宗胜在创作中不仅画紫藤，还画银藤、白藤。 B．每年春暖花开时，苏宗胜就忙着四处采风，他除了去山中看花，对身边的花花草草，也会长久注目，这对他获取绘画创作灵感起到了非常重要的作用。 C．苏宗胜年轻气盛，追名之心很重，作品画风总是显得有些“躁”，难以与齐白石、吴昌硕等大家画的紫藤相比，更不要说有所突破。 D．此前苏宗胜努力去追求突破，追求自我风格，多少有些刻意的成分，自皈依佛教，他便开始喜欢画荷花、莲花，以表达禅心清韵。 E．苏宗胜一向追求花鸟与山水的统一，他认为，山水与花鸟的结合有一个好处是把花鸟置身于大自然中，让它回归自然，山水的大场景能把花鸟的那种委婉、唯美、婉约衬托出来。 10．苏宗胜走上画紫藤的艺术道路，其主要原因有哪些？请简要分析。(6分) 答：________________________________________ ____________________________________________ 11．结合文章，概括本文材料运用的特点。(6分) 答：_________________________________________ _____________________________________________ 12．从苏宗胜在绘画方面取得突破的尝试中，你能得到哪些启示？请结合生活体验谈谈你的看法。(8分) 答：_________________________________________ _____________________________________________ 答案： 9．解析：选BE。A项，对作者引用的意图理解有误，从引文看，作者意在点明苏宗胜的绘画风格“花若简淡而隽永”，也是为了扣住文章的标题。C项，曲解了文意，文中说“但与齐白石、吴昌硕等大家画的紫藤相比，苏宗胜总觉得难以突破，加之年轻气盛，追名之心就很重”，“这让他的作品有些‘躁’”。D项，强加因果。 10．解析：答案区间在四、五两段，文中比较详细地介绍了苏宗胜一步步走上绘画紫藤道路的原因，对其具体内容进行概括即可得出答案。 答案：①与生活环境相关。从小同众多的姐妹在一起，使他养成了爱美和爱花的习惯，对情感的重视、细微的感悟也更多了一点。②幼年看母亲剪窗花和年龄稍大一些买年画的经历对其产生了重要影响。③“文革”期间与毛笔结缘和跟随齐辛民老师学工笔花鸟画为其奠定了基础。④在西双版纳密林与枝条相互缠绕的老藤不期而遇，让其产生了强烈的震撼，促使其走上画紫藤的道路。 11．解析：材料是传记中必不可少的组成部分，这和作者的整体构思密不可分。一般来说，运用材料包含选取、组合和材料自身的特点三方面，作答时，要从这三点出发，结合文本，作出具体的分析。 答案：①从选取的角度看，作者选用最能体现苏宗胜作画追求的材料，突出其执着的特点。②从组材看，文章按照苏宗胜画风逐渐形成的过程组织材料。③从材料特点看，文中多处引用苏宗胜回忆性质的文字或其他文献中的材料。 12． 解析：组织答案时要着眼于文章，既要挖掘体现在苏宗胜身上的优秀品质，又要能看出他性格方面在某个人生阶段的不足之处。正是从这些经验和教训中，才能找出给我们留下的深刻启示。组织答案时要学会分条作答。 答案：①要淡泊名利，追求一种平和的心态。苏宗胜年轻气盛，把名利看得很重，越想成为像齐白石那样的大家，作品越显得“躁”，这就不利于形成良好的画风。②对事物的认识不能仅停留在表面。苏宗胜之所以不能很快地在绘画中寻得突破，还与他起初没有深入地体会作画境界有很大的关系。对事物的认识要不断深入，只有如此，我们才能有所收获。③在困境中要充满希望。面对绘画中难以突破的困难，苏宗胜没有萎靡不振，也没有丧失信心，而是勇敢地站起来，走出去，去寻找心中的希望和梦想。对于我们大家来说也是如此，只要心中有不灭的信念之火，我们的脚步就永远不会停止。④遭遇挫折与困境要积极行动起来。苏宗胜面对困扰并没有止步不前，而是不断地去寻找机缘，最终通过参佛而获得心灵的宁静，为其画境的突破找到关键。在现实生活中，我们遇到困难时，也不能故步自封，而要主动出击，寻找突破口，最终解决问题。 (责任编辑：admin) |